重重雷區的網路艦長日誌

有關安娜卡列妮娜的問題，之前已經從許多方面來討論了，
社會因素的影響非常大，最近我又看完了4本，和托爾斯泰同時代的
俄羅斯小說家屠格涅夫的長篇小說，分別是羅亭，貴族之家，前夜，
與他最著名的父與子，屠格涅夫的小說被稱讚為“藝術編年史”，
因為他用非常“藝術”的小說手法（很美的意思），來記載當時的
俄羅斯社會問題，替“小說比歷史更真實”這句話，作了完美的詮釋。

他的6本主要長篇小說（我看的是比較有名的前4本），
年代跨越1840~1880年40年間，他的前4本小說都能契合當時的社會脈動，
所以深受歡迎，後2本是他晚年旅居法國時寫成，因為人不在國內，
所以難免有一些和社會脫節的狀況，思想深度也不如前4本，所以這4本，
算是他一生留給後世的精華，精華中的精華。

好了，說了這麼多，和安娜卡列妮娜有什麼關係，
因為屠格涅夫最會描寫的人物形象，就是少女形象，
而這4本小說當中出現的少女形象，可以視作俄羅斯那個年代變遷之下，
不論思想，政治，軍事，社會的變遷，40年來的代表少女形象，別忘了，
人家的小說叫作“藝術編年史”，而且公認，他最會寫的就是少女形象，
而安娜卡列妮娜的小說主情節，是1880年發生的，
剛好可以和屠格涅夫的小說連貫，反映出每一代的女性態度
與思想行為的變遷，但是，讓我們先回到1820~30年代吧，
這個年代的文學作品中，已經出現了一名描述十分鮮明的女性形象了，
她就是達吉雅娜。

她是誰，她是普希金的長篇詩體小說“葉甫蓋尼．奧涅金”的女主角，
有男就會有女，有感情的問題，而1820~30年代的代表女性達吉雅娜，
是一個曾被男主角花花公子奧涅金所迷，而願意以身相許的少女，
她在被拒絕以後，心情大受打擊，後來嫁給了一名“老”將軍
（長的不好看，人不錯），後來迷途知返的奧涅金回來，
想要和達吉雅娜舊情重燃，但是遭到女方拒絕，其實她仍然愛著奧涅金，
但是，但是……我們改天再講，現在我們繼續研究俄羅斯女性。

時間來到了屠格涅夫的小說1855年發表的“羅亭”，
今天我們專重在女主角，所以我們只看跟女生有關的部分，
女主角少女娜塔麗雅，愛上了大嘴炮羅亭，他們兩人遭到了家長的反對
（羅亭沒錢），羅亭輕易的屈服，娜塔麗雅罵了她一頓，
但是也只能這樣表現出女性的反抗了，她不得不嫁給了
思想內涵都不如她的沃倫采夫。

時間來到小說“貴族之家”（我肚子餓了 XD），女主角少女麗莎薇塔，
虔信宗教，愛上了紅杏出牆的老婆死掉的，
帶著一身悲痛回家的拉夫列斯基，她們互表愛意後，
拉列夫斯基的老婆卻跑回家來，原來她根本沒死，於是2人被拆散，
虔信宗教的麗莎薇塔認為愛上有婦之夫是大罪，所以出家當了修女。

再來是“前夜”了，和前2位女主角很不一樣，前2位雖然也有情感，
也有過抗爭，但是最後基本上都屈服了環境，可是前夜中的少女
（屠格涅夫一定是少女控）葉蓮娜，和保加利亞魁地奇搜補手，啊，不對，
是革命份子維克多喀浪，不不不，英沙羅夫私定終身，而且身體力行，
真的去了保加利亞革命，這和前２位女主角最後的屈服比起來，
她顯得“敢”多了，有一個人的影子彷彿已經出現了。

最後是父與子，屠格涅夫公認的代表作，女主角是從小窮困，
但後來嫁了有錢老男人，繼承一大筆遺產的“30歲女生”
安娜．謝爾蓋耶夫娜，好啦，俄羅斯人的名字都是這樣的，
他和巴扎羅夫其實互相都了解對方的心意，只是因為“某些”理由，
所以2人分離了，後來巴扎羅夫解剖傷寒病人的時候，感染生病，
安娜．謝爾蓋耶夫娜親自找了醫生來拯救他，但是仍然遲了一步，
後來她嫁給了一個政治家，改革派份子。

我們由5位女主角，看出了一條脈絡，就是俄羅斯社會女性
愈來愈“敢”表達，不再壓制自己的聲音，這和當時的社會變遷
是密不可分的，但也就像所有早期的改革者一樣，只有2條路，
一，放棄屈服，回到體制內，二，悲劇收場，
前夜和父與子中的葉蓮娜和安娜．謝爾蓋耶夫娜，都是如此，
可以看得出來，有許多傳統和現代的衝突，不停的上演，而且愈演愈烈，
到了安娜卡列妮娜的時代，終於，她勇於反抗，更加勇敢的體制內對抗，
至於如何對抗，其餘細節請自行尋找，謝謝，前面有3篇網誌，
分在文學評論 演講記載類，這就是俄羅斯女性的“藝術編年史”。

最後，附上當年的一篇評論屠格涅夫小說的文章，
杜布羅留波夫寫的“真正的白天何時到來”，
提到貴族之家男主角拉夫列斯基的悲劇：
“處境的悲劇已不再是和自己的軟弱無能鬥爭，而是因為和一些概念與習俗發生了衝突，而與這樣的概念與習俗鬥爭，確實是連一個最堅強勇敢的人都會感到可怕的。”，
這用在當年的男男女女，老老少少，都是適用的。

其實任何時代，何嘗不都是如此。

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