話說回來 電影裡哪來的現實？
現實與非現實的議題 "臉"最開始不就暗示了嗎？ 窗後隱約可見小康 窗上則是一堆倒影 隨電影進行 鏡子與窗不斷出現 杜樂麗花園有一堆鏡子 水面也是一種鏡子 魚缸可以視為某種窗 芬妮．亞當在窗內講電話 最後芬妮與尚－皮耶根本是在鏡中對話 鏡中與窗另一邊的世界 到底是實的還是虛的？
另一個關鍵 人能見到影像 靠的是物體反射光線 所以完全黑暗下 人什麼都看不到 一定要有光 有光一定就有影 但光與影並不是絕對 也有比較亮和比較暗之別 當然 光源熄滅的話 光就會消失 光影也能是個哲學問題 柏拉圖的"洞穴寓言"正是如此 有光才能看到 但怎麼知道 看到的是真是假？
對啊 既然不能知道看到的是真是假 那麼鬼魂出現有什麼奇怪？假如認識世界是靠我們的想像而成 為什麼不能想像鬼魂存在？楚浮一線 充滿楚浮的鬼魂 小康一線 充滿蔡明亮的鬼魂 莎樂美一線 充滿各種藝術的魂魄 文學就是一種招魂術！ "臉"把過往的許多藝術魂魄都召喚回來 一起進入羅浮宮的典藏聖殿
還是要強調那個明滅打火機 那一幕除了畫面妖獸美之外 鏡頭時而得見 但也只是微光下的矇矓 時而不見 陷入完全的黑暗 而且有沒有注意到 這幕沒有使用音樂？ 這個光影變化 本身就是非常漂亮美麗的純粹藝術 自然不需要絲竹來亂耳（預告片可以看到這幕的7分之1 電影裡這段沒有音樂）
光影是電影攝影的起源 也是人類認識世界的唯一方法 人類就這樣透過光影明滅 主觀理解與誤解來認識世界 建立起世界觀 最後成為鬼魂 被後人記憶與遺忘 "臉"超越了單純電影藝術技巧的開發 進入了存在與認知證明的層次 一切真實與虛構的界線都如此模糊
"臉"的世界真的一切都錯亂了 連蔡明亮自己都出現了 莫非那隻鹿 其實是要鋪梗給蔡明亮最後自己初登板？ 開場就消失不見的鹿 其實是劇外真正導演的化身 一直看似不在 卻又一直在那裡
"臉"因為進入了形上的層次 所以乍看之下非常難懂 就我本來的看法 "臉"成功的部分 多半來自與過往的連接 相比之下開創的新局就少了幾分 只是經過層層比對與分析 我發現第一印象是錯的 "臉"是招來了許多過往的鬼魂 然而蔡明亮卻靠著後設與暗示 把它們都納為己用 使得"臉"不但有過往藝術的魂魄 還有探討認知與電影本質的新局
蔡明亮再度於坎城武道大會陣亡 相比之下就沒什麼了不起了
有人一定會納悶 萬一蔡明亮根本沒想這麼多 是我胡亂過度解讀呢？問他的話他一定會答“我忘了 你覺得如何？” 所以……我覺得 這就是我認知世界 認知電影的方法 這就是"臉"告訴我們的一切
4星評鑑法 可能真正開創了電影新局的電影 "臉"給予3星 88分
經歷過漫長的電影動動腦 一起來看正姐姐心情好 蕾蒂莎．卡斯塔不看會後悔
"臉"的服裝設計者是法國時尚大師Christian Lacroix 克希斯坦．拉夸 2009年7月時 因為不敵經濟不景氣 他宣布結束訂製服的製作（拉夸先生的告別演出 http://magstyle.pixnet.net/blog/post/24569619） 有趣的是 拉夸先生長的有夠像醜版的蔡明亮 XDDD
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