- May 19 Sun 2013 00:08
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運動文 指叉, 變速指叉與螃蟹球
- Mar 09 Sat 2013 09:02
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運動文 WBC 2013 台日戰......毒蟹膏
我們復習一下郭泓志的使用說明書：
“不可連續出賽，不可設定投2局，前2條符合下，非不得已不可換投”
“又是高志綱！”，找戰犯是壞習慣，但又搞到轟奇鍋，不寫實在對不起轟奇鍋。
台灣對日本賽前，我猜比數會是3比1，我想懂棒球的人，應該很少敢猜這種比數，因為台灣光是贏就不可能了，何況是贏2分？我的想定是，王葛格大概可以投6局，失1分，陳鴻文和轟奇鍋可以各丟1局，然後只要其他人（例如羅錦龍，其實我超愛他的）再吃掉1局，台灣就可以只失1分；而打擊假如捕手擺上林泓育，打下3分應該不成問題。
達到我想法的關鍵在於，王葛格應該可以投到6局，失1分，但假如6局投不完，給誰上來解危？我屬意的人選正是轟奇鍋，不只因為他球威強，還因為他解危的經驗豐富，凍住壘上跑者的紀錄十分輝煌（一日球迷知道這個嗎？），但轟奇鍋只有1局20球左右的威力，一旦超過，就要主動換人（我屬意羅錦龍），等到陸續換上的中繼投手投到第8局，再有危機出現，就直接推出陳鴻文關門，如此不但可以得勝，還可以休息一天。
但我也擔心，假如打者打不到3分，只打了2分，比數是2比1領先1分而已，教練團就會開始變魔術亂搞，更擔心的是，捕手假如擺上高志綱，打擊搞不好得不了分。沒想到謝長亨開賽的調度相當好，不但派出林泓育先發捕手，還排他打第6棒。
林泓育不負眾望，打出台灣第一支安打，守備抓到一次盜壘，替王葛格配球也相當優秀，至少他一定看過Jorge Posada怎麼配葛格的球，右打常用sinker塞內角，左打則不斷換位置（葛格對左打……你知我知日本隊也知），唯一一個三振K掉左打阿部慎之助堪稱經典：先用內角曲球搶到2好球，再來個內角近身sinker，靠尾勁拐進好球帶，逼退打者，卻是個好球。
反觀日本的捕手兼第4棒阿部慎之助，不但打擊打的像高志綱，連配球都像高志綱，不斷配好球帶邊角的壞球，主審擺明不愛低球，還拼命配同位置的球，直接把日本隊的先發能見篤史給玩死，也讓台灣靠四壞擠回1分，接手的攝津正（好尷尬的名字）靠快速球威了2局，然後就體力不繼，被連續安打打回1分，台灣竟然2比0領先，此時我開始嘲笑日本的捕手配球是阿部志綱，打擊是高慎之助……然後正牌的高志綱就上場了。
王葛格超出我的預期，吃了6局有猜到，但1分未失出乎意料，更沒想到林泓育捕的好好的，竟然第7局被直接換成高志綱，搭配……潘威倫，結果潘只投了0.2局，留一個人在二壘，謝長亨就換上了轟奇鍋！我完全贊成這調度，跟我賽前的想定一樣，只是這個“危”是不是真的要讓轟奇鍋這麼早上來解，當然有討論空間，反正轟奇鍋花6球K掉打者，解危成功。
問題是打者怎麼K掉的？本來換上高志綱我只隱約覺得不安，等到轟奇鍋上場，整個就是不對勁，跟前一場對韓國一樣，打者完全跟不上轟奇鍋的4-seamer，但高志綱外角低症頭再度發作（他有好過嗎？），狂配外角低，最後一球還是配外角低，轟奇郭不小心投高，反而形成揮空三振。沒想到下一局高志綱變本加厲，大部分都配外角低快速球加上曲球，就這樣被鎖定球路，連打了2支一壘安打……然後謝長亨跑上來換人？
郭泓志的使用說明書，我想謝長亨絕對不知道：
“不可連續出賽，不可設定投2局，前2條符合下，非不得已不可換投”
對荷蘭違反了第一條，沒出事，但下一場對南韓就付出了代價；這場違反的是第三條，還沒投到20球換什麼人！先是捕手亂配球，外角低低低加曲球，害轟奇鍋被打安打，然後教練換個威力不強，沒三振力的投手上場要解危？果然連丟2分，還要出動陳鴻文提早上班，雖然止血，但已經是2比2平手。
台灣需要防止惡搞的那第3分，在被追平後才打回來，台灣打者難得展現如此的韌性，只是超前後，最有攻擊力的林泓育已經換成高志綱，最終也就只有那3分；反觀陳鴻文，一個如此有威力的投手，高志綱繼續把他當王鏡銘用，配球就是外角低低低低低，完全無視只要丟進好球帶，沒一位日本打者打得到的事實，但高志綱真正該當戰犯的點是，主審不愛低球！同樣的劇本，第3局阿部慎之助搞死了能見篤史，第9局，高志綱竟然照演了一次，本來應該可以輕鬆獲勝的，被搞到四壞，還因為浪費太多體力讓球威下降，慘遭追平，之後就沒什麼懸念了。
能搞到全隊最強的2個後援投手各掉2分，有誰辦得到？而且這個人，還是總教練主動沒意義換上來的（喔，盜壘還是抓不到啦，然後那個人跑回了追平分）。好球帶是立體的空間，高志綱完全不會利用上半部，大部分還局限在外角，而且不管投手是誰，打者是誰，都是同一套配法，他……配當捕手嗎？有作功課嗎？有分析打者弱點嗎？能利用投手優點嗎？通通都沒有嘛，這種自作孽不可活，汙辱自己職業的貨色，還替他護航就是鄉愿！
除了高志綱以外，其餘台灣球員的表現都無愧“史上最強台灣隊”了，至少打擊能贏人，看看日本打線吧，其中8位好像拿水槍一樣，通通都沒有一擊斃命的氣勢（第9位叫高慎之助），打擊表現也很符合，總共才一支二壘安打，要是換個捕手，搞不好後來一支一壘安打都很難擠出來；日本總教練也是專扯後腿，投手該換不換，平白多掉至少1分，攻擊就不用多提，光打線就擺出沒長打的水槍打線，上了壘還叫老頭盜壘被刺，拼命下觸擊戰術把打者變不見，還能贏球簡直沒天理。
但日本魔術之所以不敗，還是因為台灣魔術也不輸人。硬是要挑，謝長亨唯一的敗筆就是把高志綱換上場，然後一切都不對了，否則所有問題本來應該都不會發生。下一堆觸擊跟日本比蠢，都還可以以old school流找理由，但是10局下1出局，高志綱在一壘，張建銘打擊，謝長亨竟然還下觸擊？我嚴重懷疑，他這個時候腦袋已經崩潰，不知道在想什麼了，天啊，堂堂一個國家隊，一個捕手只敢配外角低球，教練最後受不了打擊心智喪失，WTF！
這個防守，這個打擊，這個韌性，你開始以為這不是台灣隊……直到你吃到黑心蟹膏。
這蟹膏，有劇毒！
我痛恨韓國隊，因為他們滑回本壘時太溫和，沒有把那個台灣捕手的腿踹斷
- Mar 06 Wed 2013 00:01
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運動文 WBC 2013 台韓戰......放開轟奇鍋的手臂！
看到轟奇鍋被惡搞，不寫點東西感覺怪怪的。
WBC台灣這場對韓國，賽前有著巨大的戰略優勢，韓國假如無法贏5分以上，就會被分組淘汰，更慘的是，韓國是後攻球隊，換句話說，打完8局假如韓國沒有贏到5分以上，即使贏了4分（例如來支再見滿貫炮），最後的結果都會是台灣晉級，韓國淘汰。
不過2連勝加上地主優勢，台灣一點也沒有想讓的意思，先發推出陽耀勳，雖然他實際上適合中繼，不適合先發，不過眼下也沒有更好的先發人選，在他之後，還有全套的中繼後援投手可以用，總之，台灣賽前設定的目標並不是輸4分以下，而是贏球。
謝長亨在前2場，對澳洲與荷蘭的比賽，調度與戰術幾乎無可挑剔，是台灣教練難得的傑作，這場卻回到了台灣教練的等級。首先，捕手又擺上高志綱，而非前一場打滿整場的林泓育，加上右外野手張建銘，打線上等於有2棒自殺棒，即使張建銘狀況很好，但他畢竟是左打，對方投手是左投之下，至少也該派上右打者林泓育，如此一來，等於打線上有DH左打周思齊、外野張建銘和捕手高志綱，3個棒次處於不利的狀況。
捕手派上高志綱，求的是守備，我們就來看看整場他的守備表現，首先是1局被盜二壘，“守備型捕手”高志綱直接把球傳向了……中外野，陰錯陽差的讓林哲瑄殺掉往三壘跑的盜壘者；然後陽耀勳投到手破皮，控球嚴重失準，“老經驗捕手”高志綱完全沒有發現，差點造成大禍；接著6局一次本壘霸，算是稍微扳回了面子（韓國跑者真客氣，淘汰活該，忘了荷蘭跑者怎麼衝撞你們家捕手了嗎？）；最後“配球佳捕手”高志綱把轟奇鍋配到連失3分，直接被逆轉輸掉比賽，真是好一個又會守備又老經驗的“台灣捕手第一人”。（至於接不住轟奇鍋的球，補逸1次就不要太計較了，對高來說，轟奇鍋的球是異次元的存在）
其餘人次，傳說中的“專打國際賽打者”張建銘，擠出1支一壘安打；硬拼左投的左打者周思齊，出乎意料
- Feb 20 Wed 2013 00:03
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電影心得......240.....一代宗師......感想
- Feb 17 Sun 2013 23:11
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電影心得......239.....悲慘世界......感想
Les Misérables 悲慘世界
Tom Hooper湯姆．霍柏2012年的音樂劇電影
Hugh Jackman休．傑克曼 Russell Crowe羅素．克洛
Anne Hathaway安．海瑟威 Amanda Seyfried亞曼達．西佛
Eddie Redmayne艾迪．雷德曼主演
“悲慘世界”的劇情，大家都知道，這裡就不多提了。
“悲慘世界”是100%名門正派，純正血統認證的藝術作品，小說原作是雨果的社會寫實大部頭小說，光這點就樂勝什麼“歌劇魅影”這類，原作不登大雅之堂的次等作品；之後改編的音樂劇大受歡迎之下，電影更是來頭驚人，一票演員都有名有姓，導演更是以前作“王者之聲：宣戰時刻”揚名天下的霍柏（賺到一個奧斯卡年），要說這部電影會失敗，是不可能的任務。
“王者之聲：宣戰時刻”其實也是舞台劇改編，這兩部電影看下來，霍柏改編這類舞台劇劇本變成電影，就像李安改編小說一樣，相當得心應手，霍柏的導演與說故事手法，也受到普遍的讚譽……雖然我不怎麼喜歡。
“悲慘世界”電影失敗是不可能的，但要拍得多成功，一樣是不可能的。這個劇本很難有什麼變化，何況導演是以扎實講故事取勝的霍柏，而非以劇本變化創意成名的其他人，所以我們可以看到相當精湛的佈景，轉場，一幕幕演出都十分精緻，唯一差強人意的是演員的歌聲，尤其是克洛大叔，但既然標榜現場收音這個噱頭（虧霍柏有種），這個缺點也可以在觀影時儘量忽視，只是“悲慘世界”真正的敗筆，和表演或製作水準沒有多少關係。
電影“悲慘世界”有個相當漂亮，有力的開頭，某版音樂劇裡，開頭囚犯的工作歌是在土倫監獄唱的（不知道土倫的可以查查法國地圖，這裡是拿破崙第一個成名作的發生地），就是一個普通的黑牢，電影則神來一筆，改到港口（或河口？），變成囚犯在拖一艘船，真正的關鍵，則是字幕顯示的“法國大革命20年後，波旁王朝復辟”，以及泥水中的一面國旗。
然後整部電影，對這個漂亮的開場提也不再提過。
“悲慘世界”主講尚萬強的一生，跨越很長的時間，而他經歷的法國歷史，簡單來說，從法國大革命推翻國王開始，就是“共和”和“帝制”不斷的短暫循環，從第一共和，再到第一帝國的拿破崙與波旁王朝，所以其實帝制是不斷復辟，又被推翻，復辟根本不是什麼了不得的大事。電影既然特別標明是“法國大革命”的20年後，“波旁王朝復辟”，代表霍柏有意喚起（有歷史感的）觀眾，聯想法國大革命對於民主與自由的追尋之心，以和電影中的“六月革命”作聯結……然後有聯結到什麼嗎？
“悲慘世界”到底要講什麼議題？身為大部頭小說，多線多議題，是基本要求，改編的音樂劇碰觸的議題，也有好幾個，主要包括尚萬強的“宗教”情懷，重生與贖罪，馬利斯與柯塞特的“愛情”，六月革命的“社會”關懷。以上那段歷史教學，全部都跟“社會”有關，遺憾的是，霍柏空拍出了革命的過程，甚至開場那面旗幟，都點出了革命的象徵，卻沒有真正抓到革命與社會運動的真義，搞的革命跟鬧劇一樣，只見一堆憤青在唱歌自爽，“Do you hear the people sing?”，結果實際上根本沒人在唱歌，搞到革命失敗憤青死光光。
因為“社會”這塊的空虛，導致“愛情”和“宗教”的表達，失去不少力道。“悲慘世界”電影的“愛情”這塊，基本上是個笑話，音樂劇只要唱唱歌就可以解決這問題，但電影兩人只是在街上互看一眼，就變成靈魂伴侶，這姑且算是音樂劇劇本的原罪好了（愛波寧倒是比較有說服力）；“愛情”與“社會”的聯結，則是馬利斯版的“紅與黑”，憤青的紅是鮮血，黑是暴政；戀人的紅是得到愛情，黑是失去愛情，這段大概是整部電影，少數真正別出心裁，有意思的橋段，可惜憤青很快就壓制戀人，但是為什麼鬧劇級的社會革命，可以壓倒愛情，這就是劇本設定了。
“社會”和“宗教”又有什麼關係？這可能才是“悲慘世界”真正想講的內涵。社會牽涉的是“物質”，宗教牽涉的則是“精神”，現實的物質世界，革命失敗陣亡，或是在醫院病死都沒有關係，只要有宗教情懷，在精神世界當然可以反敗為勝，得到救贖，所以尚萬強死後，被芳婷帶到精神世界的街壘，一堆現實世界的loser在唱歌自high，就是必然的畫面，雖然那個歌詞很激勵人心，但現實上，六月革命沒人鳥就是沒人鳥，失敗就是失敗。
巴黎是個有著深厚革命傳統的城市，法國大革命當然是巨大的成功，最後還把國王砍了頭，後來幾次革命，有成功有失敗，但成功的效果通常非常輝煌，而且巴黎人民有時發動革命的時機，簡直到了無情的境界，像是普法戰爭，本來一直被法蘭西壓制的普魯士軍隊，在多年勵精圖治的有備而來之下，痛宰經驗值多出數倍的法軍（有興趣的可以參見（老）毛奇的歷史），把當時的法國國王拿破崙三世圍困在要塞裡，此時後方的巴黎人民，想的完全不是組織援軍，救出國王，反而是發動革命，趁機推翻無能打敗仗的國王，這才是正港法蘭西的革命精神，可疑了霍柏開場的神來一旗，後面完全浪費掉了。
話說回來，雖然霍柏的電影批判力道薄弱，劇情冗長，仍然滿足了把音樂劇電影寫實化的頭號目標，幾個演員有頭有臉，有名有姓，就算歌唱的零零落落也有藉口（演技取勝），而且有些人的批評太自作聰明，竟大言不慚講出“整部電影沒一首歌好聽”這種話，要知道，演愛波寧的演員，之前就在音樂劇演同一個角色，雖說主要只有一首歌，但至少是一首歌，電影和音樂劇有著相同水準。
“悲慘世界”終究是尚萬強的電影，只是好幾個配角非常搶戲，例如克洛大叔演的賈維，震撼世界的悲慘歌聲，是爛的搶戲（馬利斯算是醜的搶戲？）；安．海瑟威的芳婷則是全片最佳的表演者，大概是全片最大的亮點（另一個是主教），可惜主教和芳婷都只出現在電影的前3分之1，所以，在電視上看到這片，等芳婷去世後，就可以轉台了？
另一個對演員的不滿，是旅館夫妻檔，確實，卡特和柯恩兩位演員，是能演這類怪角色，能找到的最大牌了（不算強尼．戴普的話，別忘記他們3位一起演過另一部音樂劇“瘋狂理髮師”）。“Master of the house”是電影前半，被沉重嚴肅籠罩下的第一帖歡笑調劑，隨便給誰唱效果都不會差太多，但我們細看旅館太太的歌詞，卡特太太唱著“我曾夢想嫁給一個王子，但上帝，看看發生了什麼事？”……妳不是就和一個王子演夫妻嗎？XDDDDDDDDDDDDDDD！妳去勾搭的軍官，完全沒有妳老公帥啊！！！這就是按名氣找演員最大的缺點，本來又醜又老的搞笑老闆，變成又帥又年輕的搞怪店主，畫面整個不搭。
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