American Sniper 美國狙擊手
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Clint Eastwood 克林．伊斯威特2014年的戰爭人物傳記電影
Bradley Cooper 布萊德利．庫柏 Sienna Miller 席安娜．米勒
Sammy Sheik 薩米．謝伊克主演
知名老導演克林．伊斯威特的電影《美國狙擊手》，改編自美帝史上狙擊最多人的傳奇狙擊手Chris Kyle 克里斯．凱爾的自傳，而凱爾先生不幸才在2013年初遭到謀殺，多少限制這個故事的發揮空間。不論劇外如何，最後呈現出來的《美國狙擊手》相當平淡，也看不出明顯的作者觀點，令人猜疑克林．伊斯威特到底想表達什麼，或是老人家根本不想借題發揮，只想單純拍部傳記電影。
《美國狙擊手》劇情平鋪直敘，卻不意謂它沒有所謂的「戲劇張力」。戲劇張力可以單純藉由操弄官能來創造，例如《搶救雷恩大兵》最後決戰音效乒乒乓乓，鏡頭切來換去、剪接活靈活現，使得畫面很精彩，充滿了刺激感官的戲劇張力；另一種戲劇張力是透過說故事營造，比起官能刺激，《搶救雷恩大兵》最後厄本饒過多數敵兵，卻一槍打死之前遇過的降兵，這幕的震撼不輸之前大戰對感官的衝擊，而這戲劇張力，來自電影之前劇情線的經營。
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《美國狙擊手》有3個主軸：守護天使、頂尖對決、家庭衝突。凱爾小時候，父親教導他人分3種：被欺負的羊、欺負人的狼，與保護羊的牧羊犬，老凱爾不準小孩當羊或狼，因此凱爾只能當牧羊犬。對某些人而言，這種價值觀也許單純的可笑，但這麼簡單的信念卻真的有人信奉，而且現實世界中展現出來的力量無比強大。
凱爾很自然的在年近30卻沒有什麼事業時，為了保家衛國從軍去，並成為精銳的海豹部隊，擔任替戰友清除潛在危險的守護天使：狙擊手。為了增加戲劇效果，電影替凱爾安排一位現實世界不存在，得過奧運獎牌的敘利雅神射手作為對手，營造出2位一流狙擊手的頂尖對決。這位可敬的對手（可以跟另一位反派，不可敬的電鑽男形象作對照）與凱爾糾纏了整部電影，也成了凱爾非得重回戰場的動機。
軍事生涯嚴重影響凱爾的家庭關係，長期不在家就算了，難得回家時卻如夫人講的，沒把心從戰場帶回來，所以凱爾也難以真正回到美帝社會。電影把凱爾的心魔處理成主要來自與對方狙擊手的羈絆，因此假如能解決對手，也就能克服大半的心魔，真正回到美帝陪伴家人。凱爾最後一次任務，他的小隊去那裡駐點是為了保護隊友，而對手威脅戰友，如果凱爾不出手，戰友必死無疑，但一出手附近的敵軍人海圍上來，他的小隊寡不敵眾也難免傷亡，包括早就打算退休回家修補家庭問題的凱爾。
電影3個主軸：守護天使、頂尖對決、家庭衝突，都交織在凱爾的這一槍，因此這槍也許對感官的刺激不太足夠，但劇情的安排使這幕的張力十分飽滿，開槍後凱爾躲下去打電話給老婆，更是表達人性脆弱那一面（沙塵暴創造了真正的「戰場迷霧」）。儘管《美國狙擊手》是部平淡的電影，克林．伊斯威特依然能透過經營劇情線，把前110分鐘左右的3條主線用一場決戰交代完，營造出及格的戲劇張力。
凱爾功成身退，宰掉頂尖對手克服了一半的心魔，回家後心理輔導也還算順利，看似電影就要以喜劇收尾，不料最後電影突兀地戛然而止，上字幕一秒變悲劇。凱爾在美帝被退伍軍人所殺是歷史事實，電影這個處理手法大概是最收斂的一種，跟整部片一樣，把過程平淡的表達出來，不帶批判或評斷。
先把戰爭這個因素抽離，《美國狙擊手》的主角是位把自己的專業做到全世界數一數二的神人，但執著於工作，疏忽家庭與難以融入社會，等到終於可以陪伴家人，卻不幸英年早逝。這個角度比較能讓人感同身受，畢竟多數台灣人離戰爭很遙遠，對戰爭的意義也缺乏理解，但工作過度而犧牲很多東西卻很普遍，這樣類比比較容易體會主角的心境。只是真的要討論戰爭電影，還是不能把戰爭省略掉。
《美國狙擊手》這種美帝片，因為牽扯敏感的現實政治，跟台灣的《KANO》一樣，怎麼拍都會有一堆人無限延伸一堆有的沒的，這可能是克林．伊斯威特把《美國狙擊手》拍的很無聊的無奈，沒辦法像前作《經典老爺車》那樣給予觀眾精彩獨到的觀點，只能儘量平直，讓觀眾各自表述，少起爭議。比起電影的改編，凱爾本人的觀念應該更接近以前的美國隊長，充滿大美國正義感，以這點揣測，克林．伊斯威特真的很不想起爭議。
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討論《美國狙擊手》很難不與《危機倒數》比較，它們不論背景（伊拉克戰爭）或牽涉的題材（戰爭與戰後創傷）都很類似，但《美國狙擊手》是美帝右派觀點，只是缺乏稜角，有點無聊；《危機倒數》則是美帝左派觀點，批判尖銳，有瑕疵但瑕不掩瑜。寫實上《美國狙擊手》佔優，藝術成就與戲劇性上，《危機倒數》勝出。
台灣某些美帝左派價值觀信奉者認為，批判伊拉克戰爭的《危機倒數》是良心傑作，不帶批判性的《美國狙擊手》是不知反省的膚淺大爛片……不過這是意識形態的判斷，跟電影本身關係不大。對於這些人來講，《美國狙擊手》這片名就取得不對，應該改叫《美帝槍擊犯》才對。
《美國狙擊手》和《危機倒數》雖然都是伊拉克戰爭，至少有一點不一樣，《美國狙擊手》的伊拉克場景大部分是「戰場」，但《危機倒數》多半不是，所以角色的行為不可一概而論。台灣和平很久，全國經歷過戰爭的人相當相當少，因此容易對戰爭有偏離事實的想像（不只是美帝左派信奉者）。不論為何而戰，戰場不是講仁慈的地方，戰爭時打死敵方，保護自己人天經地義，這是看這類寫實的戰爭電影必需具備的認知，不管認不認同，戰爭就是無情殘酷的。
所幸現代的戰爭，至少有美軍參與的戰爭，不管大家承不承認，都比越戰以前的戰爭有「規矩」許多，姑且稱之為「現代美式戰爭」，也就是交戰時有一些規則要遵守，不能逾越某些界限，例如打死拿火箭筒的敵人可以，但槍殺拿棒棒糖的小孩會被判刑。實際殘酷的戰場上當然常有逾矩，不過這套建立在美帝霸權與西方文明上的交戰法則，仍然讓現代戰爭比以前更加文明，算是人類的進步。
《美國狙擊手》老凱爾淺白的「羊、狼、牧羊犬」惹火一堆人，凱爾對正義與邪惡的認知大概惹火更多人。對凱爾而言，美帝捍衛世界和平，攻擊美帝是不正義，因此保護美帝，以及其遍佈世界的相關單位是正義；凱爾認知的邪惡，是驅使婦孺帶著自殺炸彈去犧牲，或是像電鑽男殺人不眨眼，即使那人是自己同胞的那些行為。
對於正義與邪惡講下去會沒完沒了，這裡只提供一種觀點：弱勢者不見得都是弱勢，弱者不是必然無辜，事情都有前因後果，區分好人壞人無濟於事。《美國狙擊手》可惜的是，它碰到很多相關議題，卻通通輕輕帶過，沒有一個繼續深掘，這使得它只能是一部平淡、把沒有觀點當作觀點的平凡電影。
好吧，至少敘利雅狙擊手很帥。
《美國狙擊手》給予2星，70分。
胡亂聯想，《美國狙擊手》把「沒有觀點當作觀點」，令人想到台灣與中國當年把「沒有共識當作共識」的《九二共識》。
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